Le sexe, cet à-côté de la femme. Réceptions des images vulvaires en Italie au XVe siècle (Gentile da Fabriano, Sandro Botticelli)

Marie Piccoli-Wentzo

doi:10.18778/1505-9065.21.14

Authors

Marie Piccoli-Wentzo Centre d’Études Supérieures de la Renaissance, Université de Tours https://orcid.org/0009-0000-1886-9124

DOI:

https://doi.org/10.18778/1505-9065.21.14

Keywords:

vulvar image, Renaissance, Gentile da Fabriano, Sandro Botticelli, Poliziano

Abstract

What do a Venus by Sandro Botticelli, a Madonna by Gentile da Fabriano and Helen of Troy by Zanobi Strozzi have in common? In these paintings, the vulva has been extracted from the groin of the female figure and moved to another area. In this way, the folds of a drape or the wooden knot of a lectern support a vulvar image, i.e. a visual form that, without exactly reproducing a female sex, allows its presence to be perceived. The shift in this figurative object leads from the figure – condensed, according to the theories of the Quattrocento, from the entire art of painting – to its parergon – that over-determining accessory charged with meaning and emotion (Aby Warburg). The question of the viewer’s active vision generated by these motifs will be addressed, leading us to a question: what was the visibility and significance of these vulgar images?

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Author Biography

Marie Piccoli-Wentzo, Centre d’Études Supérieures de la Renaissance, Université de Tours

Marie Piccoli-Wentzo est docteure en histoire de l’art de l’Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne. Sa thèse a été réalisée sous la direction du professeur Philippe Morel et est en cours de publication chez Cohen & Cohen (Paris). Elle portait sur l’image du désert et de la nature sauvage dans l’Italie de la Renaissance (XIV^e-XVI^e siècles). Actuellement, elle étudie les émotions représentées et suscitées par les images. Boursière de la Villa Médicis, de l’École française de Rome et de la Maison française d’Oxford, elle a passé deux ans comme assistante de recherche et d’édition à l’EPHE (Paris) et est désormais membre associé au CESR (Tours). Elle est également l’autrice de plusieurs articles académiques sur la question du paysage et celle des émotions dans l’art de la Renaissance.

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